从新国博看建筑如何承载文化

　　今年4月1日，经历了数年改扩建工程的中国国家博物馆（以下简称新国博）终于展示在世人的眼前，作为我国最高级的国家博物馆，新国博在建筑风格上与位列我国十大建筑的老馆协调统一，承载历史、展示艺术文化的功能更加突出。同时，作为一个标志性的文化建筑，如何运用自身的建筑语言诠释每一个独特的展览，从而展示其独特的建筑魅力，成为这座建筑带给我们的又一个兴奋点。

　　进入新国博的东大门，开阔的大厅带给人们宽广的视野，正前方《愚公移山》的浮雕映入眼帘（图1）。

　　在新国博的大厅空间中，没有一根立柱阻挡视线，自然的采光给新国博带来了一种光影与时空交错的美感。

　　大厅中，少数几根高大的立柱给这栋建筑增添了不少恢弘之气。雕刻着中式窗棂花纹的高大门墙随处可见，平添中国式的秀雅（图2）。

　　形态篇：局部的妥协换来整体融洽

　　新国博在改扩建后，虽然外立面保持原状，但对内部进行了大量现代化的翻新改造。乍一进入会给人焕然一新之感，但细细品味，却又能感觉到建筑风格上有些不甚统一，建筑内外存在局部的审美冲突。就记者所知，在最初新国博的改扩建方案中，曾有方案提议将外立面重新建造，从而变成一座全新的建筑。然而，这样做却会牺牲建筑外景统一的整体视觉效果。

　　针对这个问题，清华大学教授、建筑师方晓风认为：“在中国传统的建筑观念中，有着‘左祖右社’的观念，即左边是太庙，右边是社稷坛。演变至今，太庙变成了劳动人民文化宫，社稷坛成为了中山公园，国家博物馆和人民大会堂在一定程度上也具备类似的功能。所以，二者从外观的视觉效果上，需要谋求整体的统一，保留外立面的做法值得肯定。而且，国家博物馆作为当初我国的十大建筑之一，设计了一个前庭的院落（图3），这是一种很中国的做法。”

　　实际上，这种保留外立面、内部翻新重建的做法，在国际上比比皆是。甚至许多商业建筑的改造中，都遵循这种原则，将原本建筑拆除得只剩一堵外墙，而内部重新建造。“这更多的是一种价值观和态度的问题，让建筑更具有生命感，把不同历史时期建筑的信息都展现出来，让你感受到一种传承和生长。”方晓风说。

　　记者在采访中发现，新国博除了面积更大以外，最明显的变化是老馆屋顶用的是金黄色琉璃瓦，改建后屋顶用的是古铜色金属。主入口采用镂空花纹的铜门，灵感也许来源于馆藏的那件著名的青铜器后母戊鼎。木材、石材和玻璃，是新国博内部空间的主要搭配。长达数百米的艺术长廊，贯通博物馆南北，将原先泾渭分明的两栋老博物馆建筑合二为一。内部空间则采用了传统建筑中的“藻井”，通风、采光俱佳。

　　功能篇：合适的就是最好的

　　当新国博还在改扩建之时，便有这样一个疑问：一个国家级的博物馆，其建筑本身能提供何种文化信息？而又应选择什么样的建筑形式，才能完美地承载博物馆这种或是厚重、或是轻巧的馆藏文化？

　　方晓风向记者表示：“这要从博物馆的历史讲起，博物馆并不是一开始就有的建筑类型。早期博物馆均有一个特点，他们都是历史建筑功能的转移。如卢浮宫、故宫，原来都是皇宫。而小一点的博物馆，如名人故居，则往往由住宅改建而成。所以博物馆本身并没有一个特定建筑规则所寻，完全由其展示的内容决定。”

　　传统的中国博物馆，在建筑体量上往往并不宏大。中国的文物和西方相比，在体积上并不庞大，适合人们亲近把玩，即便是很长的画卷，也可以卷起来一节一节地看。而西方的文物藏品大多从宗教里脱胎出来，强调的是人和物之间的膜拜关系，更多的是在承载精神上的象征意义，且尺度较大，以绘画、雕塑为主。相比之下，中国更强调物与人之间较为亲近的关系，而国人对于文物的态度，也是欣赏把玩多过瞻仰膜拜。

　　由此说来，博物馆的建筑形式难以定式，新国博作为国家级的综合性博物馆，更是如此。在其建造过程中，必然要考虑到各种展品的可能性，为展示美术作品、工业作品乃至当代艺术装置都留足充分的余地。这也是新国博采用大开间、设立不同展区的原因之一。

　　就记者了解，在新国博的运营思路上，将艺术的收藏、展览和研究工作，提升到与历史文物并行的平台之上，在介绍历史的同时，还向观众传达艺术的美感。因此，在新国博开展之初，便设立了以《启蒙的艺术》为主题的德国文艺复兴时期展览，古代青铜器、佛造像艺术专题陈列（图4）和中国古代瓷器艺术展。按照既定计划，北京国际设计3年展和国家画院30周年展等临时性艺术展览也列入了展出日程。