建筑界“奥斯卡”爆冷门低调葡萄牙建筑师获奖

博维斯塔的经济大楼

伦敦蛇形画廊的夏亭（内部及外观），是由莫拉和其丈人西萨联合设计的。

伦敦蛇形画廊的夏亭（内部及外观），是由莫拉和其丈人西萨联合设计的。

2011普利兹克建筑奖爆出大冷门：葡萄牙建筑师艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（Eduardo Souto de Moura）获得了这一建筑界最高奖项。不只是全球的建筑界大呼意外，连莫拉本人也完全没有想到。在接到电话通知获奖后，他并不相信这件事是真的，直到再次确认之后，他才确信自己真的得到了普利兹克大奖。和之前获得这一奖项的建筑师相比，莫拉和他的作品实在太过低调了。作为一名葡萄牙建筑师，莫拉很少在葡萄牙之外的国家设计过作品，但这并没有让普利兹克奖的评选委员会忽略这位大师的存在。

本专题编译及图片整理 记者金叶

第二位获此殊荣的葡萄牙人

与第一位获奖者是翁婿关系

莫拉1952年7月25日出生于葡萄牙波尔图，生活和工作都在葡萄牙的波尔图市，他的许多主要作品也都是为这座城市而建。他是有史以来第二位获得普利兹克奖的葡萄牙建筑师，而在1992年第一位获此殊荣的葡萄牙人阿尔巴多·西萨（Alvaro Siza）不仅是引领莫拉走上建筑道路的关键性人物，还是莫拉的丈人。上世纪70年代莫拉在波尔图建筑学院学习建筑期间的第一份工作，就是在当时大名鼎鼎的西萨工作室中当实习生。有人因此认为莫拉的设计风格受到了西萨的影响，但也有人认为莫拉是极简主义大师密斯的死忠粉丝。然而事实上，莫拉一直在为开创自己的独创性做着不懈的努力。他以对不同建筑材料——花岗岩、木头、大理石、砖头、钢铁、混凝土的精确运用以及对色彩的独特品味而广受赞誉。曾有人评价莫拉的作品是建筑与自然之间的对话，他的设计方案通常非常尊重建筑所在的自然环境，乐于就地取材，让建筑仿佛浑然天成，与自然环境和谐共处。建于布拉加市的市政球场是莫拉的代表作之一。

布拉加市市政球场：

欧洲最漂亮的球场

这个球场建造在一个古采石场的基础上。采石场的花岗石山壁被莫拉巧妙地设计成了足球场的一个边界。“把山炸开，并且从中取得石材来作为建筑的主要建材这件事本身就像是一场戏剧。”莫拉如此解释自己的这件作品。他始终认为优秀的建筑就应该让大自然与人造的结构同时和谐并存。这座球场自从问世以来就广受赞誉，被认为是整个欧洲最漂亮的一座。

House Number Two

拥有不寻常的丰富性

莫拉也设计了大量的住宅，其中位于Bom Jesus 镇上的House Number Two被普利兹克的评审团特意拿出来进行讨论，被认为是“拥有不寻常的丰富性和细节”。这个建筑所在的位置在一个陡峭的山坡上，可以俯瞰整个市区。莫拉依山势递进设计了五个平台，每一层都有其定位，例如最低的一层用来种植果树；第二层设有游泳池，中间的一层作为房屋的主建筑部分；浴室在第四层，而最顶层种满了花草树木。

圣玛利亚修道院改造：

既历史又现代

位于葡萄牙北部的圣玛利亚修道院的改造是莫拉又一个令人印象深刻的工程。莫拉一手将这座原建于12世纪、有着四英尺厚墙的古老建筑改造成了一家五星级酒店。评审团认为他所创建的这个建筑空间既有历史情怀又具有现代关怀。

“在过去的30年里，莫拉创造出了大量具有时代特征的作品，但同时它们又响应了建筑传统的多种元素……他的作品里，那些看似矛盾的特质能够如此和谐的并存——既有力量又谦逊包容、张牙舞爪又细致微妙、伸张公权力又保持个人的私密感……实属难得。”

——普利兹克奖颁奖词

对话莫拉——

建筑风格要反对全球化

记者：建筑最让你感兴趣的是自然和人造结构之间的互动？

莫拉：有人说我们人类在世界上除了创造了建筑之外，别无二物。自然以及所有的神造之物，是存在于这个世界上的。而那些非自然之物都是建筑的范畴。船、房子、墓穴、桥梁、道路以及我们所创造的一切。建筑是非自然的。但非自然并不一定就是反自然。自然和那些非自然之物之间的关系应该是自然的，这二者之间可以有某种感情，使得它们可以和谐的共存。

记者：就地取材和建筑方法在你的建筑中是很重要的吗？

莫拉：是的。但是这经常很困难。定制总是更加珍贵。就像裁缝定制的衣服肯定比你从商场里买的要贵，景观建筑师和园艺师也会更愿意采用当地的树种，因为它们更适应当地的环境。建筑也是同样的道理。当地的建筑者会对运用他们传统的建筑材料更加得心应手。

记者：你反对全球化吗？

莫拉：是的。因为当地的传统需要被珍视。所以人们必须抵制全球化。全球化当然有益处，但当它进入到建筑领域，我不认为全球化可以承担一个重要的角色。在电影《玩乐时间》里，Jacques Tati参观了一个旅行社，在墙上挂着悉尼、纽约还有很多城市的宣传画——但是每张宣传画上的建筑都看上去差不多。在厄瓜多尔建一个和莫斯科一样的玻璃摩天大楼简直是不可救药的事情。它们的气候不同，习惯也不同。有一个很庸俗的字眼，现在很少被用到建筑上，但我认为它应该多被用一下：相称。事物必须得是适当的、相称的。

建筑不能完全智能化

记者：你在设计时会觉得焦躁不安吗？

莫拉：是的，充满紧张感。我不能说建筑师都是失衡的疯子，但是他们确实顽强又固执。当我设计一个建筑时，我必须同时设计出十个方案然后从中选择一个，在比较了每一个优缺点之后。

记者：你在试图将材料推向极致？

莫拉：不。我是说，要考虑到建筑的类型。只是两毫米厚，看上去很美，纯白的空间，但是它看上去不太正常，有点怪。作为一个建筑师我会感到一些忧虑，因为我知道它完全是靠着发动装置支撑的。这也意味着当这个装置失效的时候，整个建筑就会坍塌。建筑不应该是这样的。你看看现在有多少房子没有手动的窗户，完全是靠空气调节装置，室内的舒适完全依靠机器，如果停电了，我们不是被冻着就是被热着。

记者：但是大多数的建筑是要依靠机械系统的。

莫拉：几年前，当高科技的狂热者将建筑转化为机械操作，他们管它们叫做“智能建筑”。就好像那些不拥有这些系统的建筑都是些愚蠢的建筑。就好像没有这些设备的古老神庙也都是愚蠢的建筑一样。我非常抵触这个字眼。

记者：有没有哪些你的作品被机器所影响？

莫拉：我曾经设计过一个从古老的修道院改建而成的酒店，它的墙体有一米半那么厚。我当时建议安装一个供热系统，但不需要空调，因为这些厚重的墙体完全可以保证室内的凉爽。但葡萄牙有个规定，每个五星级的酒店都必须装空调。所以我被迫凿开墙体安装上空调。这不仅是不必要的浪费，而且还破坏了建筑本身非常有价值的部分。

记者：你是说没有空调实际上比有空调更好吗？

莫拉：这些老建筑的石头因为经受了长时间的化学侵蚀而变得多孔。空调干燥室内空气，将潮气排到室外，但是湿气会穿透墙壁从湿润的室外回到干燥的室内。所以人们总是觉得很奇怪，为什么他们的石头墙壁总是湿漉漉的。只要把空调关上所有的问题就都解决了。